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Martin Crimp et moi avons fait trois opéras ensemble, à la fois différents et très similaires. Les différences 34e rencontres de la musique de monte carlo de paris intéressantes, elles donnent de la flexion à notre relation créative.

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Il faut réinventer. Autre exemple : pour ériger un bâtiment, il faut des échafaudages. Dès que la construction est achevée, ils disparaissent, ils ne servent plus à rien.

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Il faut nécessairement du soutien technique. Comment est-ce que cela se manifeste sur la partition? Cela change de page en page.

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Parfois deux suffisent. Tout dépend du contexte, il faut avoir une technique souple. Pas seulement son timbre mais aussi sa qualité 34e rencontres de la musique de monte carlo de paris, sensuelle.

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La vraie musique ne tombe pas du ciel. Je ne commence pas au début.

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Il faut que je trouve une ligne, parfois à la page 8, à la page 12, où je sais que je peux trouver quelque chose. Mais il y a des moments où, pour des raisons de lyrisme, les mots doivent bouger plus rapidement ou plus lentement. Il peut y avoir des mélismes, un tempo très lent.

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Si je garde alors le texte original, il faudrait quarante minutes pour arriver au bout! Un jeu a besoin de règles! Quelles sont vos notes préférées dans vos opéras?

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La note préférée du baryton Christopher Purvesqui chantait le Protecteur : le mi aigu. Très souvent, dans sa partie vocale, à chaque climax ou presque, je place les mots les plus expressifs sur ce mi.

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Dans chaque voix, il y a huit, neuf registres qui se décalent, se superposent… Quand ensuite vos opéras sont repris, avec des distributions différentes, imaginez-vous modifier vos partitions pour vous rencontre femme au canada aux nouvelles voix? Non, pas du tout. Lessons était chanté la semaine dernière à Hambourg.

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Comment enseignez-vous votre discipline? Je ne peux pas faire un génie mais je peux modestement aider un jeune compositeur.

Rendre son écriture, sa technique, son écoute plus précises. Il y avait une ligne moderniste, post-sérielle, qui semblait la voie centrale.

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On est obligé de tout choisir. Au XXe siècle, le genre est devenu plus accessoire.

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Que représente à présent le genre opéra selon vous, au XXIe siècle? Dutilleux non plus.

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Carter, un court opéra à la fin de sa vie. Messiaen, un grand opéra… mais un seul.

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Je sens les choses différemment actuellement. Je ne sais pas.

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Covent Garden commande toujours des opéras, Glyndebourne aussi, Aix-en-Provence également en France… Il y a tellement de créations partout!

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